話說張家口戲曲
晉劇第二故鄉(xiāng)張家口（六）

　　時間荏苒，斗轉(zhuǎn)星移，延續(xù)到劉氏三代，劉明山之女劉玉嬋，主攻青衣，1948年底，成為張家口市晉劇團(tuán)主演。

　　劉玉嬋1928年出生，彼時父輩早已各振劇壇，對其要求嚴(yán)格。自7歲起，清晨喊嗓，夜背戲文，白日要按口傳心授的戲路走幾遍。僅幾年功夫，先后學(xué)會《二度梅》《金水橋》《走雪山》等劇目的青衣戲。當(dāng)其父隨班演出時，有意派她扮演娃娃旦、丫環(huán)或一些小角色，以熟悉舞臺環(huán)境，積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。1944年在柴溝堡演《打金枝》《游龜山》等戲，嶄露頭角。1945年后漸挑大梁，曾與筱桂桃、劉寶山、吉鳳貞、郭鳳英等同臺演出。此時，在張家口已小有名氣，但她并未因觀眾的喝彩聲所陶醉，仍孜孜不倦地多方面充實(shí)自己。

　　一次見蒲劇演員王元愷在《藏舟》中的云步、碎步和走花梆子有獨(dú)到之處，深受啟發(fā)。見筱桂桃在《白蛇傳》（合缽）一節(jié)的轉(zhuǎn)身、臥魚、紋柱動作中伴甩發(fā)的絕技，自感藝無止境，在唱念做上繼續(xù)下功夫，經(jīng)過父親和兩位伯伯的指點(diǎn)，著重刻畫人物，所演《女寫狀》《鳳儀亭》《富貴圖》《龍鳳呈祥》，不落俗套，給觀眾留下深刻印象。

　　劉玉嬋嗓音清脆，表情細(xì)膩，舞姿優(yōu)美，善于塑造戲中的各種人物，表演頗具特色。建國以后，她扎根于張家口市晉劇團(tuán)，這時二十出頭，正是從事戲曲藝術(shù)的黃金時代，她積極學(xué)習(xí)文化，參加戲改，下鄉(xiāng)下廠，并排演配合中心工作的小節(jié)目。 在主演的劇目中，集傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和現(xiàn)代戲于一身，只新編歷史劇就有《綠判官》《仙鍋記》《復(fù)郢都》《蝶雙飛》《萬福寶衣》《春香傳》《鍘趙王》《文成公主》《貂蟬》等近30出。1960年后，投入現(xiàn)代戲的排演，在《朝陽溝》《奪印》《黛諾》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》《江姐》《豐收之后》《南方烈火》《糊涂爹糧》等戲中飾演不同類型的角色。

　　在多年的舞臺實(shí)踐中， 劉玉嬋逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，在青衣行當(dāng)中，有獨(dú)到之處。其唱功，音色優(yōu)美，高低自如，腔圓字正，委婉清脆；念白平展舒暢，疾徐有致，起伏自然，句句聲情；做工上，善以細(xì)膩手眼身步并借助服裝道具， 展示劇中人物的喜怒哀樂。 因此，所刻畫的人物，往往能引起觀眾的共鳴。飾《六月雪》中的竇娥，常常催人淚下；飾《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮勾起觀眾同情；飾演江姐，引人緬懷先烈，珍惜勝利成果；出演《糊涂爹娘》勸誡父母切莫過于溺愛孩子。

　　上世紀(jì)五十年代劉玉嬋同王桂蘭合演《蝶雙飛》，觀眾通過梁山伯、祝英臺的悲慘結(jié)局，激起對封建禮教的痛恨。此戲連演不衰，達(dá)300多場，其中《十八相送》和《樓臺會》的唱段，似當(dāng)今的流行歌曲，在街頭巷尾廣為傳唱。1954年在新編神話劇《萬福寶衣》中飾春姑，榮獲河北省第一屆戲曲觀摩大會一等獎。1959年飾《鍘趙王》劇中的包夫人，赴京津演出時，受到田漢等專家的好評。

　　上世紀(jì)60年代初，劉玉嬋成為中國戲劇家協(xié)會會員，并當(dāng)選為河北省戲劇家協(xié)會常務(wù)理事、 張家口市戲劇家協(xié)會副主席。2014年10月與世長辭，享年87歲。

　　劉氏三代可謂對晉劇建樹甚多， 功績卓著， 在張家口的戲劇史上譜寫出光輝的篇章。（記者 郝瑩玉）